焦點影評：不曾離開、尚未沉沒的《蚵豐村》 － 放映週報 ... | 全國運動場館資訊

2019年7月16日—電影拍攝場景設置在嘉義東石鄉，以養殖蚵業為主要營生的網寮村，從〈以一個下沉的蚵村，作為台灣縮影：訪《蚵豐村》導演林龍吟〉一文中得知，導演與劇組長 ...

從稍遠開始拍攝的鏡頭中，看不到邊際的廢棄鹽田之前，公車站牌下一位男子面向鏡頭站立，他身上的白襯衫與黑色西裝褲，顯得與此地格格不入，漠然的神情也使他看來更加彆扭，但在他身邊的是一個行李箱，證明自己來自其他地方，且隨時可以離開。從騎著小綿羊前來迎接的童年玩伴口中得知，男子曾經屬於此地，為了尋求更體面的、擁抱未來的生活，前往夢想中直登成功捷徑的大都市——臺北，而漁村裡的人都忍不住好奇的目光，想要追問的是：既然你已經離開了，為什麼還要回來呢？

在捷克布拉格影視學院（FAMU）學習電影導演的林龍吟，第一部劇情長片《蚵豐村》在今年的臺北電影節進行首映，兩場放映都獲得觀眾滿場熱烈的好評。電影拍攝場景設置在嘉義東石鄉，以養殖蚵業為主要營生的網寮村，從〈以一個下沉的蚵村，作為台灣縮影：訪《蚵豐村》導演林龍吟〉一文中得知，導演與劇組長時間在臺灣西部沿海勘景，待確定拍攝地之後，再花費一年的時間待在網寮村進行田調，這樣格外費心的前製作業，對高成本的大製作來說，不算少見，但《蚵豐村》卻是在資金始終短缺的情況下開鏡，在22天之內全片拍攝完畢，導演的熱情與野心讓人印象深刻。

以16mm底片拍攝，影像中重層的明暗和色彩曖昧揉合，天空與汪洋般的蚵地、廢棄的鹽田之間相互投映，而傳統廟宇文化的紅，從濛濛的藍色背景中浮現，路邊懸掛起整排的紅燈籠，身著紅衣的人物高舉紅色的旗幟，是廣大海天之間最顯眼的色彩，王爺信仰深深影響著此地人的生活。除了豐富的視覺元素，本片的聲響設計也細緻的驚人，浪濤流水與蚵殼相伴響亮的聲音迴繞，時刻包覆著觀眾，投入電影的世界之中；錯落有致的嗩吶和打擊樂聲，則是穿透了整個影廳，帶領觀眾更加深入情境。

這樣以地方人物為主題，強調人與環境、物件之間關係的構圖和場面調度，令人想起臺灣新電影時期的王童、侯孝賢的作品，有趣的是，電影中相較之下不那麼「寫實」，高度風格化、並刻意留下缺口的部分，卻更深刻地影響著電影的進行。

主要的故事，以離開家鄉七年未歸的男主角盛吉為中心，在一次返鄉參加妹妹的婚禮的契機下，與父親和童年玩伴昆男的相處中，重新認識家鄉和自己的關係。然而，故事從未點明離鄉與返鄉之間的原因，父親從嚴厲...